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强大的 (强大 – 我戈达尔)

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由米歇尔·哈札纳维西斯执导

法国和世界电影最重要的人物之一的深情和讽刺画像, 至 让 - 吕克·戈达尔, 通过当时的年轻妻子的眼睛看到 阿内·威泽姆斯基. 六十八个, 金正日毛主义, 反对越南战争的抗议, 但上述充满热情和复杂所有爱的故事, 浪漫的和非常规的, 安妮和让 - 吕克之间, 谁面临激烈 斯泰西·马丁路易斯·加瑞尔. 这部电影是从书改编 一年A预, Wiazemsky.

荟萃亵渎工作正常

从戛纳电影节竞赛到达奥斯卡奖的大厅电影导演 艺术家, 米歇尔·哈札纳维西斯, 以某种方式回到他成功的根源, 再次分期欺骗和尊敬喜欢之间的混合. 一个非常有趣的电影, 后者, ,尽管任何影迷神圣的, 拆卸和重新组装, sviscerandolo完美, 的性格 让 - 吕克·戈达尔 并把在脑海中, 对于那些谁爱得多 (come la sottoscritta), 所有的讽刺, 他辉煌的智慧和溢出, 他是革命的夸张, 取之不尽,用之不竭, 很多时候真的骚扰.

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故事开始于 1967, 当戈达尔是最心爱的他这一代导演: 叛逆天才来自拍摄清新 中国人, 同 阿内·威泽姆斯基, 年轻女子20年坠入爱河并结婚. 这是最高的政治承诺的时间, 上月在巴黎的学生和投掷石块的工人前线. 致力于艺术家得到他的手脏, 否认公众图标, 他不介意一些莫洛托夫了到警察, 采取在法国里维埃拉一个短暂的假期正好给力缺失, 随着 特吕弗, 鲁鲁修 和其他同事, 版 1968 的 戛纳电影节.

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戈达尔液体周围的电影院资产阶级跪在大生产商的资本, 还否认他的杰作, 来 咋舌 鄙视, 并最终侮辱每个人,每件事, 包括他的朋友 贝托鲁奇. 唯一的办法是给他强加集体决定, 通过该组的生产经验施加到毛主义电影摄制组 吉加 维尔托夫. 即使他的电影, 中国人, 踩下; 由评论家,甚至中国大使馆收到的不良, 好像只有少数原教旨主义马列, 但基本上以引用他的过去更叙事的电影和“传统”浑身解数. <<当他返回到作出这样的电影?>>, 他问一个好战通过巴黎的街道上游行他追逐......卑微而工人, 戈达尔 他而言变得越来越从他们不太理解, 皈依隐居气密困难和革命性的实验, 而她的婚姻遭破坏的无情.

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Hazanavicius 戈达尔油漆/加瑞尔 具有讽刺意味的面具, 普通眼镜与冲突中粉碎,用鞋位采取适当的行动, 使他有点武装回国后薰衣草清爽. 在这两个剧本, 这更正确引导, 由几乎所有的正式风格戈达尔的报价 (使用文字和覆盖的, 思想的潜台词, 嵌入在所述帧的图形, 双关语, 直接看镜头介入对文字本身的对话), 导演解释和揭示, 在 该Redou: 它已被分解的人投诉, 尤其是在开始, 当无政府状态带他到一个亮度会很快失去, 在与他的偶像玩的乐趣,成为痴迷厌恶和刺激性, 否认其标志性的空间. 一 路易斯·加瑞尔 理想化, 模仿的, 和优秀的导演三十年代, 完全避免了漫画的风险,并给了我们,而不是 戈达尔 至关重要的是,我们喜欢和我们记忆犹新, 与所有他的蔑视演员 (傀儡愿意给,甚至愚蠢的, 在导演的要求), 资产阶级, 从他来了,也为电影业环境, 他自己的文化产品的主要刽子手.

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电影的乐趣, 它是亵渎, 正确地保留在表面上, 不用按过低的身影 让 - 吕克, 并描绘了他作为一个“普通男性”谁搞一个幌子对象女人的缪斯, 但是,这并不问题化他四溢的个性和特质与本公司关系. 自给自足短的肖像, 作为一种精神相当记得第一 南尼·莫莱蒂, 但在这里, 毫无道理, 他想沉浸在自己的社区, 而其余的无情自己. 大瑞士的崇拜者产生不良反应, 找到笑死正式贡品“Godardian”和自我玩笑公众: <<我只是一个坏演员谁扮演戈达尔>>, 但谁戈达尔,而不是尊重的精神和他的思想的演变, 会高兴地重现, 以这样的方式metacinematografica, 在西方资本主义通信的裂痕, 其中他是高瞻远瞩的主角.

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的照片 纪尧姆·希夫曼 与方向连通孔, 与集设计,并与多年正确的引文和戈达尔的所有影片, 估值的预期第一楼 路易斯·加瑞尔 终于出现, 在他的所有技能和伪装能力 (另外在讲话, 用相同的语言缺陷主任): 优秀的演员,遗憾的是,往往局限于爱情喜剧的角色. 美丽和完美的部分, 磁 斯泰西·马丁.

哄短片, 不敬, 调皮: 在导演的精神,他是, 和修改不休, 以及所有戈达尔的电影.

不妥协A片, 你只能爱, 还是恨.

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