分类存档: Storia dei Film

在华沙动物园里的小姐

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由妮基·卡罗执导

波兰 1939. 残酷的纳粹入侵带来死亡和破坏整个欧洲和华沙城被反复轰炸. 安东尼Żabińska 和丈夫, 博士 Żabinski, 指导城市动物园. 当国家由纳粹入侵, 安东尼和扬被迫从帝国强加新的动物学家听命, 鲁茨·赫克. 不久,他们将加入性和组织, 冒着生命危险和自己孩子的生命, 挽救了许多人在华沙犹太人承压. 动物园本身将作为一个藏身, 用于保护人类隐瞒笼. 该膜是基于通过新颖 戴安·艾克曼, 散文家, 美国作家和诗人. 他的文章出现在 纽约时报, 纽约客, 国家地理, 他已经赢得了无数奖项, 其中L'猎户座图书奖 正是因为这个小说. 这本书的来源是真实的日记 安东尼Żabińska.

一种女性膜, 理性与情感之间

这当然不能说 华沙动物园的淑女 是不是一个电影做对. 它是, 无疑, 而对某件事情非常重要的会谈: 他为我们详细讲述在波兰纳粹入侵和人民的反应如何, 日益, 捍卫自身及其文化的开放. 在这个真实的故事, 联系到动物园, 直到新的出射 阿克曼 没有人知道旁边没有,然后它肯定是一个电影是有看头, 但很不幸, 相比有什么本来是在问题和发票水平, 真正有罪的独创性. Il film funziona, 他有速度, 它肯定是好球, 经精制富含摄影, 虽然有点'‘华丽’, 的 安德里杰·帕谢赫, 但实在是太经典平坦......从切口通常的美国电影,我们希望看到. 演员们都令人信服, 沙坦 它是完美的一部分, 以及非常好的. 但, 最后的结果是弱的,有时甚至是过度修辞, 不带重音. 很有说服力 希拉哈斯, 以其优雅的和有趣的脸, 在Urzula布. 或许导演, 他有一个大制作的气质, 他拒绝是对经典, 建设好东西,没有太多失衡, 但主题是如此强大, 本身, 从我的角度来看值得更多, 在研究和叙述式的深化方面最抢手. Ad ogni modo, la 卡罗 它将继续完成它带来真正的社会的聚光灯故事重要尝试: 事, 由于其专业性不可否认, 你当然可以做更多的创新和大胆愿景. 配音是不幸的是丑陋, 经常发生, 和许多惩罚的解释 杰西卡·查斯坦.

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主角, 奥斯卡提名两次, 这是一家从事女人谁是他的妻子的角色, 母亲, 工人,对于许多, 二战期间,, 它成为一个女主角. 妮基·卡罗 (鲸骑士, 北部地区 – 乔西历史), 他所领导的书面电影 安吉拉·沃克曼 并通过改编自书 戴安·艾克曼, 通过在意大利出版 斯珀林 & 铜 从明年 31 十月 并依次从拍摄日记 安东尼Żabińska. 所有女性的精心交接, dunque, 为这部影片慢慢发展 10 年龄, 在对纳粹压迫波兰抵抗的大历史背景下的分支. 在导演,他很感兴趣,特别是发展之路的故事 <<出现, 在战争中, 战斗的尺寸以保持日常的生活和婚姻>>. 作为一个女人, 生活的创造者和一切形式对它很敏感, 安东尼应用于人类自己的动物心理学的天生的理解, 试图缓解他们的情绪, 例如,通过音乐. <<这个故事庆祝生活的所有形式>> , 导演说:, 和性格所起 沙坦 它提供了价值众生的抵抗精神, 作为一个女人, 在激烈的恐惧和破坏的时代. 安东尼是战斗到保持连接到这是很好的人: 保护客人的精神,是什么使我们成为人类. 根本问题, 从这个故事不断涌现 (但遗憾的是没有从电影总是), è: <<谁是真正的野兽?!>>. 生活在动物园突出中心思想而导致希特勒的失败: 你不能有过自然控制. 世界发生, 自然生存. 在底部动物的生命抵抗任何专政.

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以色列国家已经兑现 Żabiński 不谈“民族之林正义”为心爱的动物园已经获得庇护,过度 300 人, 保护他们的安全,使他们生存的大屠杀. 剧本与Zabinski的孩子们的协作完成, 还活着: 素描邓丽君, 故事的主角.

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这是一个大屠杀的故事, 因为事实上,, 每个经历过同样的个体是不同的. 战争 Jan 是一名男子从谁的智力头脑转的, 一个士兵. 那的 安东尼娜 更内脏, 由同情和生命的防御, 它与分娩高潮, 在战争期间. 战役 哎呀 这是相当,人对自然的: 动物学家有动物心脏, 但他也准备采取他们的遗传实验, 企图创造神话野兽; 一个有争议的人物他, 的雅利安种族,包括人类的想法的纳粹支持者, 也有动物, 通过选择性育种. 哎呀我的话非常“痴迷小时, 强大的野牛曾经居住德国的森林.

如前所述, 总之,期待一个很有趣的故事, 而是一种形式规范.

在意大利电影院输出 16 十一月 2017

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La forma della voce, 二山田奈绪子

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从漫画改编 声之形, 的 大今良时, 通过统计漫画出版在意大利, 通过定向这个勇敢和诗故事片 Naoko Yamada, 为数不多的日本导演之一, 她告诉精致与尊重祥子西宫的困难, 一个年轻的女孩失聪和欺负通过同行, 反过来其他同伴的受害者. 在十几岁, 参与所有存在的问题,它需要, 年轻的主角都在猜测, 各级, 是否有可能, 在公司, 改变和摆脱陈旧观念或标签的人的属性,你的, 决不追逐社会和心理分析的细节是指轻微或不明显.
他已经确立了自己上赛季的票房收入最高的日本电影之一, 动画成功地提出了在 未来电影节 2017.

东西很难说

再说了真正的残疾和经验,这必然会造成, 往往我们必须传递, 因为很难想象......你必须让他们已知, 那些甜蜜的女孩梦幻眼状地突出向所有热爱和生活体验的未来, 或者当愤怒积聚那些家伙, 因为他们想与其他人玩, 和感觉中的一员. Tutti, 不知何故, 我们越过这个阶段, 在我们十几岁, 但在这么多不幸的人的情况下是缺乏的视角, 使难以忍受的未来和阴郁的想法. 有一个不能感强, 不可避免地, “和其他人一样”和被阻塞的千头万绪的道路, 如果没有独立. 而且这很难说这种独特的不自由的感觉, 自带绝望, 认识到绝望, 也不想我们去思考, 你不能只是说和做的事情,别人总会给理所当然众多.

在外形的入境

随着最知名的作者的鲜明风格,如 新海诚宫崎骏, La forma della voce 他已经能够告诉两个少年的激动人心的故事谁都会有与他们的收敛性条款, 他们的问题和自我认识. 祥子西宫是个可爱的女孩失聪谁是被迫使用笔记本电脑进行通信. 庄屋石田与朋友比赛中焦躁不安,总是活跃的孩子. 两者的相交生活在世界的最简单,最明显的方法: 庄屋是谁使祥子的障碍的乐趣恶霸之一, 不堪折磨,因为只有孩子们可以做. 但命运有它, 一旦他渐渐长大,少年, 庄屋挨欺负的第一手折磨. 终于意识到这意味着什么, 男孩会尽量弥补自己的过失花时间与祥子和学习知识. 因此膜的中心主题是可青少年中出现的复杂关系, 经常冲突的, 但也有很大的理解. 甜度,并通过增长和随之而来的美少年的真实性成熟的动漫交易,可以来自友​​谊谁是他蔑视的对象的女人. 这部小说已销售超过 700.000 副本在日本和电影是重要的,愉快的: 剧本是非常精致等恶劣还介绍了最亲密的心理的细微差别和漶. 图像和镜头都赏心悦目, 流体有色, 原装的和有趣的观点. 非常美丽的摄影, 的光线和温度色的在表达戏剧性功能的强烈和诗研究. 配乐是适当的,不侵扰. 它创建同情和悬念感. 所有的角色是必要的,精心构建. Unico neo: 也许一个通常日本叙述寄存器的通常的冗余效果, 总是有点“近乎闹剧和戏剧化的强调, 但相比其他许多以往的电影, 他有没有什么太不平衡.

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用于触摸一个令人惊讶的膜, 重视和写作. 社会学的, 不是特别原创, 但重要. 从化妆看到儿童和青少年, 反思欺凌和虐待,尤其是, 意味着什么被禁用.

这部电影将在意大利电影院只 24 和 25 十月:

www.nexodigital.it

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120 每分钟心跳

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由Robin坎皮导演

在九十年代初的巴黎, 内森决定加入年轻的激进分子 行动起来, 协会准备采取什么措施来打破对声称无数受害者艾滋病一般沉默. 由于壮观的抗议行动, 行动起来 获得知名度日益提高, 而内森开始肖恩的关系, 武装分子的最激进的运动之一.

行动起来,巴黎 他出生于 26 六月 1989 在随后即将举行的同性恋骄傲游行之际, 在此期间, 15 活动家上演第一 “死式”, 仍躺在街道上没有一个字. 在他们的衬衫印公式: 沉默=死亡. 粉红色的三角, 强加给同性恋者品牌第二次世界大战期间被驱逐到集中营, 但倒挂, 他象征着反对流行的意志. 该行动起来的起源都与愤怒向医疗机构, 政治和宗教, 其责任,其偏见是灾难性的传染病管理的基础. 主要目的是展示给大家的病, 停止使用模糊图片, 匿名证言和陈述无形.

海报

到目前为止成员 行动起来,巴黎 艾滋病的战争在各条战线上作战, 制定策略来获得知识领域的经典保留单独的医生. 在一般社会是动员和教育的, 信息被组织. 进行公民抗命示威钻法律的空子是必要的,发出自己的声音, ma 行动起来 他一直拒绝暴力. 其中一个组的特点恰恰是占用公共空间,不能只用言语, 通过图片或标志, 但使用自己的身体, 这成为“群众代表”的真正武器. 这些示威活动的象征性影响, 以及使用伪造的血液或者精液, 或成员甚至骨灰杀害的疾病 (一个真正的政治行为), 这是响应 行动起来 建立政权日常侵略.

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暴力的深深的沉默

120 每分钟心跳, 既抒情电影, 多么可爱的画面从上看, 这是爱生活的深刻声明. 一个强大和解除的爱情故事, 两个扭矩, 统. 一个故事,让我们了解同性恋群体是从空灵没有什么不同,并且使我想起什么政治活动, 住在为社会, 所有由单一的不可避免的命运联系, 在同一所房子的所有室友. Sessantottino再度出现“政治葬礼”的形象, 针对脸部的事实是,我们都出生在那里, 我们生活在一个必然的社区死.

为迎接在最后戛纳电影节的杰作, 并且赢得了 大奖赛, 的 国际影评人联盟奖 它是 酷儿棕榈, 120 每分钟心跳 这将成为本赛季最大的电影盛事之一, 并且是一个主要的运动图像, 不可缺少, 必要. 这深深地打动了一个故事: 强大, 甜和暴力, 通过一个令人难以置信的作用首先,第一顺序和锐摄影增强, 现代的, 但也很有诗意, 的 珍妮·拉普瓦里耶. 你不能忘记的血腥塞纳河的图像和灰烬的灰尘几乎是雪, 人类中的两个维度之间连续地传送: 最高, 哲学和道德, 和动物, goliardica, 更自然. 120 每分钟心跳 他是一个深刻的抒情电影......在每一个音节诗歌注入, 在每个帧中, 每个演员的甜蜜和有说服力的表达. 演戏和导演是激烈, calamitanti与激情. 脉动配乐和特色的 阿诺·雷博蒂尼 这把我们带回到那些年,并创建其中伏贴情绪暂时骨折, 希望和焦虑.

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菲利普Mangeot, 前成员 行动起来, 他合作过的脚本, 所以和弦和激烈的讨论和专题报告, 在极有可能, 掩盖, 几乎总是, 现实与虚构之间的界线. 演员, 尤其 纳韦尔瓦皮佩雷斯Biscayart 在肖恩的一部分, 阿诺·瓦卢瓦 在弥敦道的一部分, 阿黛尔Haelen 在苏菲的, 他们都发挥这么好,他们的话是如此可信, 那就是他们都是该协会的部分疑问, 连续拖观众对纪录片的尺寸, 但在非常高的形状和精确的歌词.

120 每分钟心跳 它提醒我们,生命是暴力, 但奇妙的暴力. 它是什么,值得一住, 战斗, 痛苦和感觉, 直到一切都变得灰. 它提醒我们 (并与重要性做它, 和优雅) 生命是我们所有的.

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<<艾滋病是造成一场真正的战争 42 万人死亡>>, 他说 罗宾·坎皮, 在奥斯卡的运行总监: <<我希望你能看到这一切, 因为政治课交白卷>>.

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强大的 (强大 – 我戈达尔)

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由米歇尔·哈札纳维西斯执导

法国和世界电影最重要的人物之一的深情和讽刺画像, 至 让 - 吕克·戈达尔, 通过当时的年轻妻子的眼睛看到 阿内·威泽姆斯基. 六十八个, 金正日毛主义, 反对越南战争的抗议, 但上述充满热情和复杂所有爱的故事, 浪漫的和非常规的, 安妮和让 - 吕克之间, 谁面临激烈 斯泰西·马丁路易斯·加瑞尔. 这部电影是从书改编 一年A预, Wiazemsky.

荟萃亵渎工作正常

从戛纳电影节竞赛到达奥斯卡奖的大厅电影导演 艺术家, 米歇尔·哈札纳维西斯, 以某种方式回到他成功的根源, 再次分期欺骗和尊敬喜欢之间的混合. 一个非常有趣的电影, 后者, ,尽管任何影迷神圣的, 拆卸和重新组装, sviscerandolo完美, 的性格 让 - 吕克·戈达尔 并把在脑海中, 对于那些谁爱得多 (come la sottoscritta), 所有的讽刺, 他辉煌的智慧和溢出, 他是革命的夸张, 取之不尽,用之不竭, 很多时候真的骚扰.

下载

故事开始于 1967, 当戈达尔是最心爱的他这一代导演: 叛逆天才来自拍摄清新 中国人, 同 阿内·威泽姆斯基, 年轻女子20年坠入爱河并结婚. 这是最高的政治承诺的时间, 上月在巴黎的学生和投掷石块的工人前线. 致力于艺术家得到他的手脏, 否认公众图标, 他不介意一些莫洛托夫了到警察, 采取在法国里维埃拉一个短暂的假期正好给力缺失, 随着 特吕弗, 鲁鲁修 和其他同事, 版 1968 的 戛纳电影节.

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戈达尔液体周围的电影院资产阶级跪在大生产商的资本, 还否认他的杰作, 来 咋舌 鄙视, 并最终侮辱每个人,每件事, 包括他的朋友 贝托鲁奇. 唯一的办法是给他强加集体决定, 通过该组的生产经验施加到毛主义电影摄制组 吉加 维尔托夫. 即使他的电影, 中国人, 踩下; 由评论家,甚至中国大使馆收到的不良, 好像只有少数原教旨主义马列, 但基本上以引用他的过去更叙事的电影和“传统”浑身解数. <<当他返回到作出这样的电影?>>, 他问一个好战通过巴黎的街道上游行他追逐......卑微而工人, 戈达尔 他而言变得越来越从他们不太理解, 皈依隐居气密困难和革命性的实验, 而她的婚姻遭破坏的无情.

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Hazanavicius 戈达尔油漆/加瑞尔 具有讽刺意味的面具, 普通眼镜与冲突中粉碎,用鞋位采取适当的行动, 使他有点武装回国后薰衣草清爽. 在这两个剧本, 这更正确引导, 由几乎所有的正式风格戈达尔的报价 (使用文字和覆盖的, 思想的潜台词, 嵌入在所述帧的图形, 双关语, 直接看镜头介入对文字本身的对话), 导演解释和揭示, 在 该Redou: 它已被分解的人投诉, 尤其是在开始, 当无政府状态带他到一个亮度会很快失去, 在与他的偶像玩的乐趣,成为痴迷厌恶和刺激性, 否认其标志性的空间. 一 路易斯·加瑞尔 理想化, 模仿的, 和优秀的导演三十年代, 完全避免了漫画的风险,并给了我们,而不是 戈达尔 至关重要的是,我们喜欢和我们记忆犹新, 与所有他的蔑视演员 (傀儡愿意给,甚至愚蠢的, 在导演的要求), 资产阶级, 从他来了,也为电影业环境, 他自己的文化产品的主要刽子手.

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电影的乐趣, 它是亵渎, 正确地保留在表面上, 不用按过低的身影 让 - 吕克, 并描绘了他作为一个“普通男性”谁搞一个幌子对象女人的缪斯, 但是,这并不问题化他四溢的个性和特质与本公司关系. 自给自足短的肖像, 作为一种精神相当记得第一 南尼·莫莱蒂, 但在这里, 毫无道理, 他想沉浸在自己的社区, 而其余的无情自己. 大瑞士的崇拜者产生不良反应, 找到笑死正式贡品“Godardian”和自我玩笑公众: <<我只是一个坏演员谁扮演戈达尔>>, 但谁戈达尔,而不是尊重的精神和他的思想的演变, 会高兴地重现, 以这样的方式metacinematografica, 在西方资本主义通信的裂痕, 其中他是高瞻远瞩的主角.

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的照片 纪尧姆·希夫曼 与方向连通孔, 与集设计,并与多年正确的引文和戈达尔的所有影片, 估值的预期第一楼 路易斯·加瑞尔 终于出现, 在他的所有技能和伪装能力 (另外在讲话, 用相同的语言缺陷主任): 优秀的演员,遗憾的是,往往局限于爱情喜剧的角色. 美丽和完美的部分, 磁 斯泰西·马丁.

哄短片, 不敬, 调皮: 在导演的精神,他是, 和修改不休, 以及所有戈达尔的电影.

不妥协A片, 你只能爱, 还是恨.

REVIEW ON膜的历史

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由西尔维奥·索尔哲尼导演

张志贤 (阿德里亚诺贾尼尼) 他是一个逃跑的男人. 从他的过去, 从原生家庭, 从与他们的夜晚通过女性的床和从中滑出一天的第一光: 从责任. 工作是真正喜欢的唯一的事情, 他说他在“创意”的广告代理机构和从来没有过, 平板电脑和手机让他在世界永久和强迫连接. 艾玛 (薇拉莉·葛琳诺) 他十六岁时失去了他的视线, 但她并没有离开她生活在黑暗恶化. 或者更好, 他riacchiappata飞, 他得到了与他的残疾斗争,并已同意与每一天都是一场战斗的知识. 他做了理疗,并通过城市与他的白色拐杖运行, 自主性和决定性的. 他刚从她的丈夫和分离张志贤, 辉煌和非常规, 这似乎是一个分心沉迷合适的人. 对于代替张志贤, 一切开始播放和赌注, 艾玛是迄今为止遇到的所有女人不同, 他被吸引,并通过他的世界吓坏. 光的波捉住他们, 但漂浮在幸福突然结束. 每个人都返回到自己的生活, 但绝对不会像以前一样.

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讲述生活的勇气

所生产 莱昂内洛·塞里RAI影院, 通过最新的工作 西尔维奥·索尔哲尼 他没有辜负导演的诗意和亲密接触. 这里的爱情故事, 写有 达维德Lantieri多里亚纳·莱昂德夫, 它成为一个借口,以缓解一些更复杂,难以分辨分析, 即多样性. 生活困难, 日常, 那些没有那些谁把他们视为理所当然的技能,并且在任何时候重新发现的, 发明和建立, 有更多的了解我们, 他在世界上的存在. 一 薇拉莉·葛琳诺 在高层次的伟大读取un'Emma形式看起来比现实,令人印象深刻更真实, 它的现实主义, 他迷了眼, 和圆度和他的性格的深度. 线性和简单的事, 不可能陡峭,并与轻微的正场和很像Soldini, 但谁可以告诉, 包括演员们的出色表现和编辑图像和追捧 – 特别是在一级配色 – 的 利玛窦COCCO, 所有的戏剧, 而且生活的乐趣, 显然配角, 像艾玛的威尼斯的朋友和她的盲生, 而不是光笔,他们描绘了已经选择告诉它,因为它是一个现实: 丑陋和美丽的同时, 怎么会事, 如何生活. A片短,愉快而不是在所有严重, 但绝不背叛你想传达的讯息和娱乐, 尤其是对于那些谁爱的爱情故事结局美满, 优雅和机智告诉你可以找到自己的路, 在生活中, 无论发生什么事, 有实力和决心, 学习爱你有什么.

浮现在脑海中像电影 房门钥匙, 的 詹尼·阿梅里奥, 的 面具背后 (面具), 导演 彼得·博格达诺维奇, 但它不是在这种情况下的悲剧,接管, 但求生的意志.

一个主要的电影, 但不重. 但是需要. 在第74届威尼斯国际电影节在威尼斯呈现, 出于竞争的需要.